Borodin: The Three Symphonies

CD1

1. Choral Nun komm der Heiden Heiland
2. Fantasia BWV 570 - C major / Ut majeur / C-Dur
3. Choral Vom Himmel hoch, da komm ich her BWV 700 - C major / Ut majeur / C-Dur
4. Bergamasca F12.46 - in Fiori musicali di diverse compositioni, toccate, kyrie, canzoni, capricci, e recercari, in partitura (Venice, 1635/R)
5. Praeludium und Fuge - E flat major / Mi bémol majeur / Es-Dur
6. Suonata quarta Hiskia agonizzante e riganato - in Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien (6 programme sonatas) (Leipzig, 1700/R)
7. Choral Das alte Jahr vergangen ist BWV 1091 
8. Choral Ich hab mein Sach Gott heimgestellt BWV 1113 
9. Vater unser im Himmelreich
10. Choral Christus, der ist mein Leben BWV 1112 
11. Fuge (über ein Thema von Tomaso Albinoni) BWV 946 - C major / Ut majeur / C-Dur
12. Fuge BWV 949 - A major / La majeur / A-Dur
13. Choral Wie nach eine Wasserquelle BWV 1119 
14. Choral Ehre sei dir, Christe, der du leidest Not BWV 1097 
15. Choral Gott, durch deine Güte BWV 724
16. Choral O Jesu, wie ist dein Gestalt BWV 1094
17. Canzona - in Libro secondo di toccate, fantasie, canzone, allemande, courante, sarabande, gigue et altre partite (1649)
18. Choral An Wasserflüssen Babylon - Manuscrit
19. Suite en ré mineur / D minor / d-Moll (Extraits / Excerpts / Auswahl) - Prélude - Sarabande - Chaconne - in Pièces de clavecin (Livre premier) (Paris, 1699)
20. Praeludium und Fuge BWV 551 - A minor / la mineur / a-Moll
21. Point d'orgue sur les grands jeux - in Premier Livre d'orgue contenant une messe et les hymnes des principalles festes de l’année (Paris, 1699/R)

CD2

1. Praeludium und Fuge BWV 549a - D minor / ré mineur / d-Moll
2. Choral Ach Gott, vom Himmel sieh darein BWV 741
3. Choral Jesu, meine Freude BWV 1105
4. Choral Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf BWV 1092
5. Choral Werde munter, mein Gemüte BWV 1118
6. Choral Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt BWV 957
7. Choral Herzlich lieb hab ich dich, o Herr BWV 1115
8. Capriccio (In Honorem Johann Christoph Bachii Ohrdrufiensis) BWV 993 - E major / Mi majeur / E-Dur
9. Sonate BWV 967 - A minor / la mineur / a-Moll
10. Fuge BWV 947 - A minor / la mineur / a-Moll
11. Praeludium und Fuge BWV 896 - A major / La majeur / A-Dur
12. Choral Herr Jesu Christ, du höchstes Gut BWV 1114
13. Choral Alle Menschen müssen sterben BWV 1117
14. Partite diverse Sopra il Chorale Ach, was soll ich Sünder machen p. di J: S: Bach BWV 770
15. Choral Was Gott tut, das ist wohlgetan BWV 1116 
16. Choral Aus tiefer Not schrei ich zu dir BWV 1099
17. Choral Nun lasst uns den Leib begraben BWV 1111
18. Praeludium und Fuge BWV 531- C major / Ut majeur / C-Dur

CD3

1. Fantasie BWV 1121 - C minor / ut mineur / c-Moll
2. Capriccio B sopra la lontananza del fratello dilettissimo BWV 992 - B major / Si majeur / B-Dur
3. Praeludium et Partita del tuono terzo BWV 833 - Præludium, Allemande, Courante, Sarabande & double (allegro), Aria - F major / Fa majeur / F-Dur
4. Suite BWV 832 - Allemande, Air pour les trompettes, Sarabande, Bourrée, Gigue - A major / La majeur/ A-Dur
5. Aria variata BWV 989 - A minor / la mineur / a-Moll
6. Praeludium und Fuge BWV 535a - G minor / sol mineur / g-Moll
7. Sonate BWV 963 - D major / Ré majeur / D-Dur
8. Fuge über ein Thema von Tomaso Albinoni BWV 950 - A major / La majeur/ A-Dur
9. Fantasie BWV 571 - G major / Sol majeur / G-Dur
10. Praeludium und Fuge BWV 533 - E minor / mi mineur / e-Moll
11. Fantasie (und Imitatio) BWV 563 - B minor / si mineur/ h-Moll
12. Fuge (über ein Thema von Tomaso Albinoni) BWV 951a - B minor / si mineur / h-Moll

Bach’s youth was a vast field of observation. From the years of apprenticeship in Ohrdruf, where his precocious artistic sensibility was dazzlingly demonstrated, to his first major post as organist at Arnstadt, Bach constantly enriched his musical culture, underpinned by a strong family tradition and driven by iconic respect for the old masters, crucial affinities and unfailing curiosity. As the prelude to a complete recording of a new kind, the eloquence and vigilant intelligence of the admirable Benjamin Alard’s playing are the ideal medium to reveal the technical mastery of Bach’s early keyboard works and convey the essence of this young composer’s musical discourse at a time when he was already measuring himself against the yardstick of predecessors and contemporaries alike.